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мая 29 美国式徘徊<TAXI DRIVER>BY MARTIN SCORSESE 摄影机看到的不在是具有时代意义的美国人,看到的是无奈,孤独,徘徊的新美国公民,滞涨的美国,成就了新的好莱坞镜象思维,叛逆了传统化的道德思维,得到新的生命价值,反思,革命永远是具有无限的力量
作为新好莱坞黄金时期的主要导演,我们可以看到当时好莱坞新的思潮,不反对以前的制度,但是却突出了自己的个性,融合了各种新的电影思潮的元素,着重颠覆着美国人的传统价值观念.反映了当时的历史以及现实的另类状态,我们能看到我们从来没有看到过的纽约,出租车是一个城市的"全时"见证者,白天我们看到的是各个光先的衣着,夜晚到来,它看到的更多的是肮脏,影片的开始,我们看到红色和黄色的光线从得尼罗的眼睛划过,让人麻木的城市,令人不知所措,不断徘徊.马丁把纽约变得如此堕落.
在光影风格上，街边的路灯形成了拍摄者最好的工具，关于，城市，老兵，以及代表着社会中下层群体的集体思维，也在这时隐时现的光影中，暴露无疑．查普曼在叙述本片的拍摄经验时，特别提到了，在白天的光照下，如何表现人物的属性及心理，因为他觉得，这时候的光线是最难控制的，我认为采用大量的掩体是必要的，查普曼也是运用了此种方法的，司机在出租车里，室内等景物的光线遮挡运用下，突现出了应有的效果，但同时我觉得也应该感谢德尼罗精湛的演技，以及化装师准确的化装．
从关怀的角度下重新审视次片，主要有两个场景值得回味，１．归纳为丑陋的电视机，为什么归结为丑陋，在６／７０年代的的美国，电视最为一个未来更为广阔的传媒平台，所产生的效应，远远比以前的电影来的更加猛烈，一时间，电视成为了速食文化的最佳代表，本片正是用这个踢倒电视的情节作为影片的转折点，是在司机经过一系列的反抗准备与心理磨难之后，做出的一个艰难的决定－－－－实现自身价值，同时也是一个内在情感爆发的高点．踢翻，告别蠕虫一样的生活，解决自身的心节，不管在情节上还是整个心理结构上，用这样一个非常规的举动推动整个影片，可以看出马丁独到的视角，ＡＦＩ也把这个场景列为美国电影史上伟大的影象之一．２．最后的杀戮场景．德尼罗冷静自若，用温柔的语气和ＳＰＯＲＴ谈论着爱丽斯，在谁都没有意识到的情况下，杀戮开始了，整个过程都没有想人们想象中的那样青筋爆裂，在德尼落面无表情的瞬间完成了整个任务，过程中我们看到不一般的境语风格，出枪的瞬间，黑屋提供者的右手已经没了三根手指头，正在此时，司机的颈部也中枪，两个场景出现无缝转换，节奏简洁明快，这是镜头角度变化，我们从半高处俯视了整个杀人过程，ＳＰＯＲＴ的死亡并没有那么猛烈，看到的仅仅是枪的火花，他的生命就已经完结，在北野武的＜＜ＢＲＯＴＨＥＲＳ＞＞当中，两个黑帮家族火拼的片段，也有过同样的效果！鲜红的血液染红了整个过道，在杀戮的最后，出现了戏剧化的场面，当司机拿枪准备自杀的时候，枪中却没有了子弹，上帝给了司机一个活下去的理由，但是，司机却没有接受他用自己的手指模仿着手枪，朝着自己的太阳穴猛开三枪，实际上那个孤独的司机已经死去，他已经对肮脏的生活彻底失望，可以说最后的杀戮完成的节奏明快，视角丰富，特别是最后的过道血迹特写，不仅仅是震撼视觉更是震撼着每个观众的心灵．
此片奠定了马丁在美国电影史上的地位，同时也展示着新好来坞在思想深度上的改变，反映了美国在经济滞涨时期的公民心理以及生活状态，为在徘徊中的美国历史增添了一道现实的光影．
完 关于电影史研究的一些感受最近在进行"新好莱坞"电影史学研究的时候多了一些感受:现在一一罗列.
1.关于观影记忆的储存问题.
最近在研究新"好莱坞"电影的时候发现自己的电影记忆在逐步流失,在研究类型电影的时候,导师所提出的代表性电影,包括<<汉尼拔>>,<<与狼共舞>>,<<七宗罪>>等影片的时候,对于影象记忆的储存存在着流失的大问题.解决的方法是做笔记,笔记的方向是结构,导演风格,语言研究等.
2.关于方法划分的问题.
还是那新好莱坞时期举例,1.可以以时间分化,萌芽,黄金,结束时期,同样用电影语言以及技术进程划分也可以,但是我觉得较为简单的是以导演划分,科波拉,斯科塞思,斯皮尔博格,分属三个时期,他们的创作风格也就不尽一样,前二人,都大多运用传统的线性结构,对以前的事物进行总结再进行融合,产生了伟大的个人风格,相比后者,我认为他的价值更多的展现在对以后"高概念"的电影的创作中,把电影更多的作为一种产业进行营销,可以说是在享受着美国的制片人中心制,个人认为可以更多的推广斯式路线,方法还多,不想更多列举了.
3.暂时还没有啥事.
哈哈,还是要鼓励自己刻苦学习!
完
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